نمایندگی FBT در ایران

FBT

FBT نوآوری در صنعت صوت!

مشاوره ، طراحی و تجهیز سیستم صوت توسط بزرگترین تولیدکننده صدارسانی از کشور ایتالیا با سابقه ای بیش از ۴۰ سال سابقه درخشان در تولیدات FBT به گونه ای است که قـادر به پوشش دادن صدا برای گردهمایی های چند نفره تا استادیوم های یکصد هزار نفره است.
تنوع تولیدات FBT شامل تقویت کننده های قدرت صوتی، میکسر، بلندگوهای مختلف اهمی، ولتی، پاورمیکسر، سیستم پیجینگ، کنفرانس و میکـروفن و سیستم های هوشمند صوتی خانگی، بلندگوهای فضای باز که کمتر تولید کننده ای در جهان دارای چنین تنوع محصول با کیفیتی عالی است.

نمایندگی FBT در ایران

فروشگاه شبکه افتخار دارد که نمایندگی بهترین برند ایتالیایی در زمینه صوت در ایران باشد.

مهم ترین محصولات این کمپانی ایتالیایی شامل :

باند اکتیو FBT

باند پسیو FBT

مانیتور استیج FBT

و سایر محصولات FBT می باشد.

ویدئو وال گلوشاین

ویدئو وال گلوشاین

ویدئو وال گلوشاین

شرکت شبکه نمایندگی ویدئو وال گلوشاین

آدرس دفتر مرکزی :

تهران – خیابان جمهوری اسلامی – بین خیابان حافظ و چهار راه سی تیر – ساختمان امیر – طبقه ششم – واحد ۳۴

تلفن : 

۶۶۷۱۵۳۷۱ – ۶۶۷۱۴۳۸۲ – ۶۶۷۱۵۶۸۳

آدرس فروشگاه :
تهران – خیابان جمهوری اسلامی – بین خیابان حافظ و سی تیر – پلاک ۵۱۱

تلفن فروشگاه :

۶۶۷۱۵۳۷۱ – ۶۶۷۱۴۳۸۲

ویدئو وال گلوشاین ویدئو وال گلوشاین ویدئو وال گلوشاین

نرم افزار ساین‌ ایج

نرم افزار ساین‌ایج

نرم افزار لازم در یک محل مشخص برای پردازش، اجرا و نمایش محتویات رسانه ای با کیفیت (از پیش ذخیره شده یا تحویل شده از طریق شبکه مربوطه) را نرم‌افزار ساین‌ایج می‌نامند. حال می‌تواند بصورت نرم افزار باشد که جهت اجرا نیاز به یک سخت افزار پخش کننده دارد و یا بصورت یک سخت افزار الکترونیکی به همراه یک نرم افزار اختصاصی داخلی تولید شود که نیاز به نصب نرم افزار اضافی ندارد.

نرم افزار ساین‌ ایج

نرم افزار ساین‌ ایج

نرم‌افزار پلیرها باید خصوصیات زیر را داشته باشند
تحت وب
نرم‌افزار سرور
امکان به‌روز‌رسانی محتوای پلیرها از طریق شبکه محلی یا شبکه ایتنرنت
امکان خاموش و روشن کردن پلیرها
امکان به‌روز‌رسانی ساده
بدون نیاز به نصب نرم‌افزارهای جانبی در بخش سرور
امکان پخش فایلهای با فرمتهای مختلف
امکان نمایش محتوای در حال پخش در پلیرها
گزارش گیری از وضعیت هر پلیر و فایلهای آن
امکان تعریف سطوح دسترسی کاربرها

پشتیبانی از مرورگرهای مختلف

سادگی و آسان بودن بخش مدیریت

پخش و نمایش انواع فرمتهای رایج صوتی و تصویری

ویدئو وال در چه جاهایی استفاده می شود؟

ویدئو وال

ویدئو وال در چه جاهایی استفاده می شود؟

ویدئو وال (Video Wall) در چه جاهایی استفاده می شود؟
استودیو های تصویربرداری و اتاق های مانیتورینگ و Broadcasting
مراکز کنترل شهری(مترو، کنترل ترافیک، مدیریت بحران و …)
اتاق کنترل مراکز صنعتی(خطوط تولید کارخانجات، نیروگاه ها و …)
اتاق های فرمان(نفت، گاز، برق، مخابرات، آب و فاضلاب)
مراکز نظامی فرماندهی و کنترل
حفاظت فیزیکی(کنترل دوربین های مجتمع های بزرگ و حساس)
سالن های ویدئو کنفرانس

خصوصیات فنی ویدئو وال (Video Wall):
قابلیت اتصال به انواع سیستم های پخش پروژکتوری و انواع نمایشگرهای LCD, Plasma, LED تا حداکثر ۳۲ نمایشگر
قابلیت دریافت انواع ورودی های صوتی و تصویری:RGB, Composite, Component, VGA, Firewire, HDMI, DVI تا ۳۲ ورودی در هر یونیت
قابلیت پخش تصاویر ضبط شده AVI و MP4 و DVIX و VCD/DVD و MOV و DAT و MKV
با قابلیت پیاده سازی بر روی سطوح منحنی و زاویه دار
رزولوشن نامحدود (قابلیت پخش تصاویر Full HD در هر نمایشگر)
نرم افزار فارسی با واسط کاربری User Friendly (کلیه تنظیمات به صورت Drag & Drop)
انعطاف پذیری بالا در تعریف پنجره های نمایش(تعداد، اندازه و چیدمان)
ارائه تصاویر کاملا یکپارچه(Seamless) با استفاده از تکنولوژی Image Blending در سیستم های مولتی پروژکتوری
قابلیت پخش زیرنویس با متن دلخواه

موارد استفاده از ویدیو وال:
Multi Surveillance Systems
موارد استفاده سازمان ها و ارگانها :
– مراکز کنترل شهری ( مترو ، کنترل ترافیک ، آتش نشانی ، پلیس ، فرودگاه ها ، پادگان ها )
– اتاق کنترل مراکز صنعتی ( خطوط تولید کارخانجات ، نیروگاه ها ، سدهای آبی)
– اتاق های فرمان ( نفت ، گاز ، برق ، مخابرات ، آب و فاضلاب ، پتروشیمی و …)
– استودیو های تصویربرداری و اتاق های مانیتورینگ
– حفاظت فیزیکی ( کنترل دوربین های مداربسته و مانیتورینگ)
—————————————-
Multiple Advertising Units
موارد استفاده تبلیغاتی :
مجتمع های تجاری ، فروشگاه ها ، دفاتر ( به منظور تبلیغات اجناس و خدمات )
سالن های ویدئو کنفرانس ، نمایشگاه های بین المللی ، سینماها ، آمفی تئاتر و …
بیلبوردهای تبلیغاتی اتوبان ها و آزاد راه ها
محل برگزاری کنسرت ها

نواحی فرکانسی چیست؟

نواحی فرکانسی چیست؟

صدا نیز همچون دیگر امواج ,  به صورت موج رفت و برگشتی در محیط منتشر می شود.که اصطلاحا به این نوع موج موج سینوسی گویند .امواج دارای یک مشخصه فیزیکی هستند  که به آن فرکانس گویند . فرکانس میزان رفت موج و برگشت آن به حالت قبلی را در واحد معیینی از زمان مثل ثانیه معیین می کند . واحد سنجش فرکانس  ” هرتز ” می باشد  که اختصارا  آنرا  HZ   می نویسند.

نواحی فرکانسی چیست؟

بالا:  (High Frequency)
فرکانسهایی که از ۱KHZ   بالاتر هستند را فرکانس های بالا می نامند . مانند صدای , سنج  در موسیقی( سنج یک ساز است ) یا صدای به هم خوردن لیوان  یا صدای شکستن شیشه و …

میانی: (Midrange )
فرکانسهایی که بین  ۲۵۰ هرتز  تا  ۱ کیلو هرتز  هستند را میانی می نامند . مانند صدای صحبت معمولی انسان  یا  صداهای معمولی اطراف ما .

پایین:  ( Low frequency )
فرکانسهای پایین ۲۵۰ هرتز را فرکانس ناحیه پایین می نامند . مثل صدای طبل . صدای بسته شدن  محکم درب ,  صدای به هم خوردن دو  جسم بزرگ وسنگین  و … که عموما صدا هایی پر انرژی هستند و ددر محیط شنیداری هنگام پخش این فرکانس احساس لرزش میکنیم .

آهسته‌ترین صدایی را که انسان می‌تواند بشنود آستانه شنوایی و بلندترین صدایی که انسان می شنود را آستانه دردناکی  می‌نامند. گوش انسان صوتهایی را می‌شنود که بسامد آنها بین ۲۰ تا ۲۰۰۰۰ هرتز باشد.حیواناتی مثل خفاش و سگ می توانند صداهایی با فرکانس های بالاتر از حد طبیعی شنوایی انسان را بشنوند. ما هیچ وقت صدای مورچه را نمی شنویم زیرا پایین تر از حدی است که دستگاه شنوایی ما قادر به شناخت آن است . همچنین بالای بیست کیلو هرتز را نمی توانیم بشنویم واین صدای خفاش است که بسیار بلندتر از حد شنوایی ماست .

مدار آمپلیفایر ۲۰۰۰ وات

مدار آمپلیفایر ۲۰۰۰ وات

این مدار که تحت عنوان “قویترین تقویت کننده غیر خطی صوتی جوانان” بهش عنوان گیگانت رو داده اند،۲۰۰۰وات خطاب شده ،که هم تو مجله الکتور و هم سایت غیر اداری شرکت DIY موجوده،با وجود پیچیدگی،امیدوارم انتظارات بعضی دوستان را برطرف کنه (نه از جهت ساخت،هرچند کاملا عملیه،بلکه از این لحاظ که مدارات با وات بالا رو نمیشه بعنوان اولین پروژه شروع کرد)

تغذیه ۸۵ نامتقارن و ۷۰ دوبل و چند محرکه کوچک جهت درایورها مشاهده میشه ۳۴۰ یکی از درایورهای معمولشه و تو زمینه قدرت از تک قطبی و ماسفت سری Huge استفاده شده و خازن های با دی الکتریک آب هم از طرفی جالبه.

برای بزرگ تر شدن روی تصویر زیر کلیک کنید

امپلیفایر 2000 واتی

اصول استفاده از میکسرها

میکسرها

اصول استفاده از میکسرها

اولین چیزی رو که می خوام بگم در مورد میکسر هاست .

Mix در زبان محترم انگلیسی یعنی مخلوط کردن ، ترکیب کردن ؛ وقتی هم که پسوند er می گیرد معنای مخلوط کننده یا ترکیب کننده را  به آن می افزاید . اصول هر کدام از دستگاه های صوتی در آن است که از یک سری ورودی صدا را می گیرند و پس از انجام اعمالی که می خواهیم روی صدای ورود شده انجام دهیم ؛ به خروجی ها رفته و از آن به عنوان صدای فینال یا نهایی استفاده می شود . در واقع ما از ورودی صداها را می گیریم و با هم مخلوط و ترکیب می کنیم و در نهایت به خروجی ها می فرستیم . به تر کیب این صدا ها میکس و به دستگاه انجام دهنده آن میکسر می گویند .

پس حالا باید اون تصور از یک دستگاه قول پیکری که حدود ۱*۱٫۵ ابعاد داره و n تومان تو ذهنتون قیمت داره رو پاک کنید و هر دستگاه صوتی که چند تا ورودی می گیره و یه صدای نهایی می ده رو میکسر فرض کنید پس با این حرفها می توان گفت : میکسر هر چیزی می تونه باشه و ربطی به هیکل ، قیمت و … هم نداره ( البته اون دستگاه قول پیکره که گفتم هم یه نوع میکسره ها ! اشتباه نشه ! )

میکسر ها از نظر شکل به دو تا تریپ تخت ( یعنی خوابیده ) و کیفی ( ایستاده ) تقسیم می شوند .

از نظر کارایی تقسیم بندی های جهانی میکسر ها رو به دو دسته تقسیم می کند : ۱ . میکسر (Mixer) ۲ . میکسر های قدرت ( Power Mixer )

فرقشون هم در یک چیزه (البته در ظاهر) اینکه میکسر ها انحصاراً میکسر هستند و پاور میکسر ها علاوه بر میکسر بودن پاور هم دارن . ( پاور مطلبی است که در پست های بعدی به صورت کلی توضیح خواهم داد )

تقسیم بندی دیگری در میکسرها هست که آنها را به دو گروه آنالوگ و دیجیتال تقسیم می کند . که هر کدام به صورت جداگانه توشیح داده خواهد شد .

شاکله اصلی طراحی میکسر ها رو یک چیز کلی تشکیل می ده و همه میکسر های دنیا از یک اصل تبعیت می کنند مگر اینکه به قول استادم بخواهند چیز ویژه ای داشته باشند که تغییر کنند .

شرکتهای متعددی هستند در دنیا که میکسر و پاور میکسر می زنند ولی برخی از اونها معروف و برخی غیر معروف اند . البته در بین شرکتهای ایرانی تولید داخل هم این قضیه رو داریم . یه چیزی هم بگم : معروفی یک محصول هیچ وقت بی دلیل نیست دلیلش هم کار آمدی و کیفیتشه

[خرید میکسر]

تو بین شرکتهای خارجی و مرسوم دنیا Montarbo , YAMAHA , Dynacord , Roland Mackie , Sound Craft , Allen & heath , Midas رتبه ی برتر رو دارند و یک شرکت هم هست که خارجی ولی در ایران استفاده می شه و بهش می گن محصولات صوتی در قالب حرفه ای با قیمت ارزان که خودمونیم خیلی اعصاب خوردکنه ولی خوب استفاده می شه دیگه اسمش Behringer . در بین شرکت های ایرانی دو تا شرکت هستند که دارند خوب کار می کنند ولی متأسفانه اونها هم یه جور منتاژند که Echo Chang , Jas Echo نام دارند و قیمت های نسبتاً مناسبی در بازا ایران دارند .

حالا در ادامه می خوام برخی از میکسر ها رو به اجمال معرفی کنم و بگم خصوصیات تعیین کننده هر میکسر چیه ! میکسر ها رو تشریح کنم و توضیح بدم .

میکسر ها از یک سری اصول و قواعد خاص پیروی می کنند و شاکله اصلی و یکسانی در تمامی آنها وجود دارد که ساختار آنها را تشکیل می دهد .

به طور مثال در تمامی میکسر ها ما هم ورودی داریم و هم خروجی ولی در تمامی آنها تعداد آنها یکسان نیست مثلاً در میکسرهای YAMAHA Mg 32/14  دارای ۲۴ ورودی هستیم در حالی که در میکسر Dynacord Power Mate 600  دارای ۶ ورودی هستیم این نشان دهنده این است که تمامی میکسر ها در اصل باهم اشتراک و فقط در چینش و ساختار باهم متفاوت هستند البته خالی از لطف نمونه که میکسر ها در کیفیت هم باهم متفاوت هستند و به قول معروف

 هر میکسری را بهر کاری ساخته اند

حالا می خوام شروع کنم و بگم در یک میکسر شما چه چیزهایی رو می بینید :

اول اینکه شما در هر میکسر یک تعداد ورودی می بینید که این ورودی ها می تونند Line ( ورودی صدا مثل Player ها ) یا Mic ( میکروفن ها باشند ) و بعد از آنها تنظیمات مربوط بر هر خط از ورودی ها، در سمت راست میکسر های کوچک و در وسط میکسرهای بزرگ تنظیمات مادر میکسر و در انتها هم تنظیمات مروبوط به خروجی ها می بینید .

پس در نتیجه میکسر ها اگر خیلی بزرگ هم باشند در واقع با میکسر های کوچک زیاد فرق ندارند و در همه آنها ورودی هست و برای هر ورودی تنظیمات مربوط به همان ورودی و در انتها تنظیمات اصلی و خروجی دستگاه .

برای توضیح میکسر فرض کنید یک صدا وقتی وارد میشه تا خارج بشه یه مسیری رو طی می کنه این مسیر رو ما باهم بررسی می کنیم .

اول ، ورودی صدا فرض کنید در میکسر Yamaha Mg16/6 (دلیل استفاده من از میکسر یاماها برای عکس ها و آموزش تکمیل بودن و در عین حال ساده بودن میکسر های یاماهاست )  که ۱۶ تا ورودی داره ۱۲ تا از خطهای تنظیمات ( شماره ۲ ) برای تنظیمات ورودی ها هستند و به غیر از ۴ تای آخر آنها که مربوط به لاین یا همان ورودی های پلایر ها هستند بقیه تنظیماتی مثل هم و برابر دارند و تنظیمات آنها بر روی هم تأثیر نمی گذارد و فقط و فقط مربوط به تنظیمات همان ورودیست و به طور مثال اگر یک میکروفن در در دستگاه باشد یک خط استفاده شده و ما با بقیه خطها کاری نداریم و تأثیری بر صدای ما ندارند .

۸ خط سمت چپ میکسر مربوط به اتصال میکروفن به میکسر است که در اینجا مبحثی داریم به نام پری امپ (PreAmp) که در آینده آن را به صورت حرفه ای بررسی خواهیم کرد و لی اینجا توضیح مختصری خواهیم داد .

سیستم ورودی میکسر به صورت لاین است یعنی برای اتصال پلایرها ، گیتارها و … است برای اتصال میکروفن به میکسر یک برد باید سر راه لاین قرار بگیرد تا ولتاژ میکروفن را به ولتاژ لاین برساند و دلیل آن این است که میکروفن از یک مگنت (آهنربا) و یک سیم پیچ متصل به یک دیافراگم تشکیل شده که با صحبت کردن در میکروفن دیافراگم تکان خورده و چون سیم پیچ به دیافراگم متصل است آن هم تکان می خورد و در طول مگنت حرکت می کند و این حرکت باعث تولید ولتاژ می شود ( تمام این مثالها در مقیاس کوچک است یعنی حرکت دیافراگم هزارم میلی متر است ) این ولتاژ که حدود ۰٫۰۵ ولت است اگه به لاین برود صدا بسیار ضعیف می آید دلیل آن این است که ولتاژ ورودی لایتن حدودا باید ۰٫۷۵ ولت باشد که این هم خوانی ندارد . برای حل این مشکل از مداری به نام پری امپ استفاده می کنند که این ولتاژ را به لاین می رساند و صدای مطلوب را وارد میکسر می کند . به همین دلیل در میکسر ها بخشی از ورودی ها پری امپ دارند و بخشی دیگر لاین هستند . اگر شما بخواهید به پری امپ ها ورودی لاین متصل کنید ولتاژ پخش کننده شما حدود ۰/۷۵ ولت است و اگر این با میکسر تقویت شود یک هزینه درمان برای گوش های شما بر گردنتان می افتد ، البته شاید بگویید خب وُلم را کم می کنیم ولی باید آنقدر ولم را کم کنید که نزدیک بسته شدن صدا باشد تا صدا قابل تحمل باشد این یک ، دو اینکه اگر برنامه شما زنده باشد و بخواهید صدا را مدیریت کنید یعنی در بعضی قسمت ها صدا را زیاد و در بعضی قسمت ها کم کنید ، کنترل رسما از دست شما خارج است . در تمام ورودی هایی که شما در میکسر دارید یک وردی لاین هم بر طبق شکل زیر :

دارید که این با استفاده از یک فیلتر (T) تی به لاین تبدیل شده است . در ۸ تا ورودی اول میکسر اعداد را ۱ تا ۸ زده و در ۹ به بعد اعداد را دوتا دوتا ای معنای آن را دارد دو فیش سوزنی که زیر جک میکروفن قرار دارد برای ورود دو میکروفن به یک خط و با یک تنظیم است . شاید پیش خود بگویید که به چه علت است ؟؟ علت آن این است که هر کدام از آنها به یک خروجی جداگانه می رود ، یعنی صدای ورودی شما استریو می شود ، اگر دقت کنید کنار یکی از ورودی ها R و کنار دیگری L نوشته است معنا و مفهوم آن این است که صدای آر به خروجی سمت راست و صدای لفت به خروجی سمت چپ می رود .

حالا شروع می کنیم تک تک تنظیمات مربوط به هر خط را می نویسیم :

در تمامی میکسر ها ما یک چیز را در تنظیمات خط می بینیم فقط نسبت به مدل های مختلف دستگاهها تعداد ولوم ها کم و زیاد می شود . مثلا در مدل های بالای میکسر های ساند کرفت فیلتر های زیر و بم به تعداد ۶ تا می رسند در حالی که در مدلهای پایین یاماها این تعداد به ۳ تا هم می رسد . پس ما در این سیستم آموزشی به صورت کلی توضیحات مربوط به هر خط را می نویسیم و توضیح می دهیم که تغییر تعداد آنها در مدلهای بالاتر چگونه و به چه دلیل است .

۱ . Gain ( میزان گیرایی صدا )

این ولوم همان طور که در ترجمه آن نوشته ام میزان گیرایی میکروفن را تنظیم می کند و هر چه بیشتر باشد میزان گیرایی آن را بیشتر می کند و صدا را باز تر می کند به دلیل افزایش گیرایی فراکانسهای بیشتری را می گیرد و اگر در صدای زنده از یک حد بیشتر شود می تواند فرکانسهای صدای باندها را بگیرد و دچار اصطلاحاً سوت زدن در صدا شود پس برداشت تنظیمی درست از Gain اصلی ضروری در تنظیم صداست و باید به میزانی که نیاز است ولوم را زیاد کرد . مطلبی دیگر در این رابطه این است که چون هر چه Gain بیشتر شود گیرایی بیشتر است پس در صدا برداری از یک مجلس یا صدا باید مواظب بود که صدای محیط اطراف درون صدا وارد نشود در واقع ولوم به میزان لازم باز باشد .

۲ . سویچ قطع فرکانس زیر ۸۰ هرتز و PK

سویچی در زیر ولوم Gain قرار دارد که با روشن بودن آن فرکانسهای زیر ۸۰ هرتز را از صدا حذف می کند و خوبی آن در این است که پت های صدا یا همان صدا های اضافی که در صدای خواننده قراردارد را حذف می کند .
LED کوچکی هم در کنار این سویچ ( در میکسر های دایناکورد در پایین خط ) قرار دارد که اگر به خط بر اثر صدای زیاد فشار بیاید رو شن شده و چشمک می زند و نشان دهنده یک جور Alarm و اخطار است که اعلام کننده در معرض آسیب بودن میکسر است . این LED در این میکسر ( یاماها) با واژه Peak و در برخی میکسر ها با مخفف آن یعنی PK معرفی می شود .

آموزش خرید سیستم صوت حرفه ای

آموزش خرید سیستم صوت حرفه ای

آموزش خرید سیستم صوت حرفه ای

اگر تابحال به این فکر کرده اید که برای داشتن یک سیستم صوت کامل (برای اجرای موسیقی یا سخنرانی یا مداحی و …) چه چیزهایی احتیاج دارم؟ شما مکان درستی را انتخاب کرده اید. این مقاله به شما برخی از اصول اولیه در مورد تجهیزات صوت را آموزش می دهد و شما را در یک مسیر درست برای تصمیم گیری و شناخت سیستم مورد نظرتان قرار می دهد.
کلیه سیستم های پخش زنده صوت (Live Sound System) از اجزایی که در ادامه خواهد آمد تشکیل می شوند. با دنبال کردن این دستورالعمل قدم به قدم شما خواهید دانست که برای ساختن سیستم صوت خود چه تجهیزاتی نیاز دارید.
مقالات زیادی در این زمینه در این وب سایت وجود دارند که شما می توانید به آن ها رجوع کنید.

در صورت نیاز به مشاوره جهت خرید کلیه تجهیزات صوت حرفه ای شما می توانید با ما تماس بگیرید و ما ضمن استقبال از تماس شما، جوابگوی کلیه سؤالات و درخواست های شما خواهیم بود.

شرکت مهندسی پارس خرد ارائه دهنده تجهیزات صوت حرفه ای از قبیل: انواع بلندگوها، انواع پاور آمپلی فایر، انواع میکسر و پاور میکسر و سایر تجهیزات جانبی 
میکسر (Mixer) خود را بر اساس نیاز خود انتخاب کنید.
میکسرها یا همان ترکیب کننده های صدا دستگاه هایی هستند که در قابلیت دریافت ورودی های مختلف از تعداد مورد نیاز میکروفن یا خروجی سازهای مختلف و دستگاه های پخش (Player Systems) را دارد و می تواند خروجی یا خروجی های مختلف میکس شده را برای ضبط یا پخش ارائه دهد. به طور معمول ۲ گونه میکسر صوت وجود دارند، میکسرهای آنالوگ پاور دار (Powerd Mixer) که دارای آمپلی فایر (تقویت کننده صدا) هستند و بدون پاور (Unpowered Mixer)  در حال حاضر نسل جدیدی از کنسول های دیجیتال نیز ساخته شده که امکانات متنوعی برای میکس و افکت گذاری به ما می دهند.
در ادامه شما را راهنمایی می کنیم که کدام یک از این ۳ نوع دستگاه برای شما مناسب تر است. ( این مهم است که شما در طول این مقاله ذهن خود را بر روی سایز و نوع مکان اجرا و گروه مخاطب خود متمرکز نمائید تا بتوانید در انتها نتیجه دلخواه را بگیرید.)
پاور میکسر:
برای اجراهای کوچک زنده در مکان های مختلف مانند: سالن های همایش یا رستوران ها و تالارها یا هیئت هایی که بصورت دسته های عزاداری حرکت و جابجایی دارند و … شما نیاز به تجهیزاتی دارید که جمع و جور و حمل آن آسان باشد و براحتی بتوانید آنرا در اتومبیل خود بهمراه وسایل دیگر حمل کنید. پاور میکسر در این شرایط برای شما احتمالاً بهترین انتخاب خواهد بود.
همه آنچه که شما احتیاج دارید یک تقویت کننده، یک میکسر (ترکیب کننده) صدا، اکولایزرها و افکت ها در یک کنسول جمع شده اند، کافی است میکروفن ها و بلندگوهای خود را وصل و اجرای خود را شروع کنید.
میکسرهای آنالوگ
بیایید فرض کنیم شما یک گروه موسیقی هستید و تعدادی نوازنده و خواننده دارید و در سالن های مختلفی هم اجرا می کنید. در این سناریو، میکسر سنتی آنالوگ نه تنها به سهولت امکان ورود و میکس (ترکیب) صداهای خوانندگان و سازها را می دهد بلکه اجازه خواهد داد که شما بر اساس وسعت محل اجرا و تماشاچیان خود، تقویت کننده و بلندگوی مناسب را انتخاب کنید و محدودیت نداشته باشید.
بسیاری از میکسرها امروزه دارای افکت ها و تنظیمات متنوعی هستند و نیازهای شما را پاسخگو خواهند بود.
میکسرهای دیجیتال:
میکسرهای دیجیتال مانند Mackie TT24 حرفه ای یا حتی میکسرهای سایز کوچک استودیویی مانند YAMAHA 01V96 دارای خصوصیاتی چون افکت های دیجیتال و کنترل های مختلف برای تنظیمات صدای خروجی می باشند. یکی از مزایای استفاده از سیستم های دیجیتال امکان ذخیره تنظیمات و فراخوانی مجدد آنهاست چرا که در اجرای زنده سرعت عمل و پرهیز از خطا بسیار مهم است.
این امکانات برای شما سیستمی حرفه ای ارائه می دهد و نیازهای استودیوی صدابرداری شما را پاسخگو خواهد بود.
انتخاب میکروفون مناسب شرایط و نوع اجرای شما
میکروفن ها اولین مرحله دریافت صوت هستند و انتخاب مناسب آنها مهم است. بطور معمول میکروفن های داینامیک امکان استفاده در هر شرایطی را دارند. برای مداحی از این نوع میکروفن استفاده گسترده می شود مثلاً میکروفن ND967ساخت کمپانیElectroVoice  که این روزها مورد توجه قرار گرفته.
میکروفون سیم پیچ متحرک یا داینامیکی  (Dynamic)از یک سیم پیچ که در میدان مغناطیسی و یک دیافراگم که به سیم پیج متصل است تشکیل شده. با برخورد امواج صوتی دیافراگم شروع به حرکت میکند. حرکت دیافراگم موجب تحرک سیم پیج در میدان مغناطیسی می شود و این کار باعث می شود تا در سیم پیچ توسط میدان، ولتاژی القا شود.
میکروفن های کندانسر یا خازنی (Condenser) که معمولاً برای ضبط با کیفیت بالا در استودیوها استفاده می شوند برای تبدیل انرژی صوت به الکتریکی به جای استفاده از تغییرات مغناطیسی از تغییرات ولتاژ (الکترواستاتیکی) استفاده می کند. این میکروفون ها به یک منبع تغذیه برای راه اندازی نیاز دارند که معروف به فانتوم پاور هستند که در اکثر میکسرها و کارت های صدای حرفه ای این منبع وجود دارد.
و در آخر میکروفن های بیسیم ارزش و جایگاه خود را زمانی نشان میدهند که شما نیاز به جابجایی و تغییر محل خود در حین اجرا داشته باشید.
انتخاب بلندگو
بلندگوها می توانند بصورت اکتیو (دارای مدار تقویت کننده صوت) یا پسیو (بدون تقویت کننده) باشند. اکتیو بدان معناست که بلندگو دارای آمپلی فایر (تقویت کننده) است و مزیتی را فراهم می کند که شما دیگر نیازی به خرید پاور امپلی فایر جداگانه و حمل و ست کردن با بلندگوها را ندارید. برعکس بلندگوهای پسیو، پاور ندارند اما آنها در طیف گسترده ای از خصوصیات فنی عرضه می شوند. بطور کلی باندهای پسیو دارای ظرفیت های بسیار بالاتر قدرت نسبت به باندهای اکتیو هستند. اگر شما در حال حاضر پاور خودتان را خریداری نموده اید این بلندگو مناسب شما خواهد بود.
عوامل دیگری نیز برای بررسی وجود دارند مانند: قصد اضافه کردن ساب ووفر به سیستم یا ایجاد bi-amped, tri-amped بدین معنا که برای هر طیف فرکانسی تولید شده توسط کراس اور از تقویت کننده جداگانه ای برای بلندگوی مخصوص آن استفاده کنیم یعنی برای صدای باس از یک تقویت کننده جداگانه برای راندن ووفر بلندگو و برای تریبل از تقویت کننده دیگری برای راندن تویتر، های و میدرنج  استفاده شود.(این یک تکنیک حرفه ای است و اینجا فقط جهت اطلاع بصورت مختصر و ناقص آمده است. در آینده نیز در این مورد بحث تخصصی خواهیم داشت)

سیستم مانیتور  (Monitor System)مناسب را انتخاب کنید
اگر خواننده یا نوازنده شما بتواند موسیقی در حال اجرا را بدرستی بشنود آنگاه ناهماهنگی بوجود نمی آید و این نشانه انتخاب صحیح بلندگوی مونیتورینگ است.
امروزه انتخاب زیادی برای بلندگوهای مانیتوری وجود دارد. بلندگوهای اکتیو (معمولاً از اینگونه بیشتر استفاده می شود) و پسیو طراحی شده برای این کار و هدفون های تو گوشی بیسیم و با سیم.
انتخاب صحیح پاور آمپلی فایر
اگر تا به اینجا تصمیم دارید پاورمیکسر یا بلندگوی اکتیو داشته باشید دیگر نیازی به این دستگاه ندارید.    با این حال اگر شما نیاز به انتخاب پاور برای یک بلندگو دارید یک قاعده کلی این است که پاوری انتخاب کنیم که توان خروجی آن ۲ برابر قدرت بلندگو باشد. این کار اجازه میدهد تا کیفیت صدای صاف و واضح  (undistorted) داشته باشیم.
اضافه کردن سیگنال پروسسور
سیگنال پروسسورها (افکت ها) برای ایجاد تغییرات دلخواه ما بر روی سیگنال های دریافتی از ورودی میکروفون یا ورودی Line In استفاده می شود. افکت ها برای اجرای زنده معمولاً شامل reverb, delay, EQ (graphic or parametric),  وcompression  و limiting است.
این مهم است که افکت پروسسوری انتخاب کنیم که برای اجرای زنده بهینه شده باشد. محصولاتی مانند DriveRack PA  ساخت  dbx که تا حد زیادی به بهبود کیفیت فنی اجراها کمک می کند.

کابل ها و اتصالات شما

اغلب بقدری درگیر تجهیزات دیگر می شویم که مسئله مهمی مثل کابل مناسب را فراموش می کنیم. کابل خوب و مدیریت آن بدین معناست که شنوندگان شما تفاوت را در اثر و کارتان مشاهده کنند. از وجود کابلهای اضافی و دست و پا گیر و جلوی چشم اجتناب کنید و تنها به مقدار لازم از کابل ها برای اتصال بلندگوها و میکروفن هایتان به میکسر استفاده نمائید. انتخاب کابل مناسب تنها کافی نیست بلکه باید از سوکت های مرغوب در کنار کابل ها بهره بگیرید.

کابینت یا کیس برای قرار دادن تجهیزات
اینکه آیا شما قصد جابجایی پیاپی همه این تجهیزات را داشته باشید یا نه به هر حال باید آن ها را در قفسه های مناسب این کار بصورت مرتب قرار دهید. این به شما اجازه راه اندازی و نیز کار آسان با دستگاه ها را می دهد. اگر شما در سفرهای طولانی قصد حمل این تجهیزات گرانبها را دارید استفاده از هارد کیس های مخصوص توصیه می شود. اما برای جابجایی های کوتاه همان کیس های معمولی کفایت می کند و نیاز به صرف هزینه بالایی برای کیس های مخصوص و ضد ضربه ندارید. سعی کنید از کیس یا کابینتی در سایزی استفاده کنید که فضای کافی برای تجهیزات آتی که اضافه خواهند شد نیز داشته باشید.
هشت قدم در اینجا به پایان رسید شما در انتها می توانید به یک جمع بندی کلی از تجهیزاتی که احتیاج دارید برسید و بصورتی هدفمند درباره نیازهای خود در زمینه سیستم صوتی تصمیم بگیرید.

همچنین بیشتر بخوانید در مورد صدابرداری

اصول صدابرداری نوین

اصول صدابرداری نوین

اصول صدابرداری نوین

آموزش صدابرداری

به اندازه ای که تجربه مان یاری می کند نکاتی را به خدمتتان ارائه می دهیم:

روش های ضبط صدا:

صدایی که شما می خواهید ضبط کنید، چند گزینه پیش روی شماست: استفاده از صدای خود خواننده، استفاده از صدای باندها در فضا، استفاده از سیگنالهای خود دستگاه.

فرض کنید می خواهید صدا را با یک mp3 player ضبط کنید. می توانید این mp3 را نزدیک دهان خواننده قرار دهید، می توانید آن را نزدیک بلندگو قرار دهید، و می توانید از aux دستگاه استفاده کنید و آن را به  line in ورودی mp3 وصل کنید (اگر mp3 شما line in داشته باشد).

ضبط با line in:

بین این گزینه ها بهترین کیفیت برای ضبط با aux است، زیرا در آن صورت همان صدایی که در باندها پخش می شود همان سیگنالها به mp3 وارد می شوند و با همان کیفیت ضبط می شوند، به علاوه تداخل صداها هم وجود نخواهد داشت.

به جز برخی mp3 ها، همه کامپیوتر ها نیز ورودی line in را دارا هستند و می توانید از آنها استفاده کنید.

اکثر mp3 ها صدای دریافتی از aux را به صورت طبیعی ضبط می کنند، برخی از آنها مثل سامسونگ y150 کمی صدای آن را بوق می کنند. برخی از mp3 ها نیز (مانند همین مدل سامسونگ) صدا را تعدیل می کنند و اگر کم است زیاد می کنند و اگر زیاد است کم می کنند.

معیارهایی که در کیفیت ضبط line in دخیل است از این قرارند:

وسیله ای که با line in صدا را ضبط می کند نباید هوا داشته باشد و به صدا (اضافه بر صدای اصلی) فیششش بیندازد. برخی mp3 ها ناخالصی های دیگری نیز به صدا اضافه می کنند.

وسیله ضبط صدا باید سقف تحمّل صدای بالایی داشته باشد. mp3 های (زیسایبر) با کمی بالا رفتن صدا دیستور می اندازند و صدا را خراب می کنند.

وسیله ضبط صدا باید صدا را با رِیت (rate) بالا ضبط کند. با نظر به فایلی که یک mp3 ساخته در کامپیوتر می توانید بفهمید که آن را با چه کیفیتی ضبط کرده است. کیفیت رایج در mp3 ها حد اکثر ۳۲ کیلو بیت ریت (kbps) می باشد. mp3 کریتیو، با اینکه صدا را از میکروفون خود با کیفیت ۸kbps (کیلو بیت ریت) ضبط می کند، اما line in آن صدا را با کیفیت ۱۹۶ کیلو ضبط می کند! این هم می تواند یک جنبه حسن ضبط با line in باشد.

در کار با کامپیوتر بسته به برنامه ای که برای ضبط صدا انتخاب می کنید می توانید این کیفیت را تعیین کنید.

در mp3 ها mp3: کلاتزِن کره؟، تمام این محاسن را داشت و حتّی می توان گفت از بسیاری از کامپیوترها صدا را بهتر ضبط می کرد! (البته این جنس هم چون خوبی هایی داشت دیگر در بازار پیدا نشد!)

——-

به مبحث قبلی باز می گردیم:

ضبط با aux دستگاه و line in وسیله ضبط، گزینه خوبی است، اما به شرط اینکه بخواهید صدا همانگونه که از باندها پخش می شود ضبط شود. اما ممکن است شما بخواهید صدای مجلس هم به صدای خواننده ضمیمه شود و با هم ضبط شوند. در این صورت لازم است یکی از این کارها را انجام دهید:

یا میکروفونی که برای مداح انتخاب می کنید یک میکروفون با کیفیت با گیرایی بالا باشد که صداهای دور را هم بگیرد. با این کار تا حدودی می توانید صدای جمعیت را هم ضبط کنید.

یا میکروفونی مجزا برای مستمعین بگذارید تا صدای آنها را بگیرد و مانند صدای خواننده به دستگاه بفرستد. سپس این دو صدا را با هم میکس کنید و به خروجی ضبط ارسال نمایید. البته اگر صدای میکروفون جمعیت را از حد استاندارد زیادتر کنید، صدا کمی (دو رَگه) می شود. (دقّت کنید که صدایی که از مجلس دریافت می شود و از طریق دستگاه برای ضبط ارسال می شود، اگر به باندهای خروجی هم فرستاده شود، باعث سوت کشیدن باندها می شود).

راه دیگر این است که میکروفون مداح را کمی از دهان او عقب تر جاسازی کنید، تا صدای او به همراه صدای مجلس به تناسب به این میکروفون برسد. در این صورت باید دو میکروفون در دست مداح باشد که یکی یک وجب عقب تر است (می تواند میکروفون یقه ای باشد تا جاگیر نباشد).

استفاده از میکروفون خود مداح یک اشکال دیگری که دارد (علاوه بر عدم گیرایی صدای جمعیت) این است که این میکروفون به دور و نزدیک شدن به دهان مداح خیلی حساس است و کافی است مداح کمی سر خود را عقب بکشد که در آن صورت صدا یک دهم خواهد شد. بنا بر این پیشنهاد ما همان است که میکروفون ضبط صدا را کمی از دهان مداح فاصله دهید و صدای آن را به میکسر بفرستید و از خروجی آن به line in کامپیوتر یا mp3 وصل نمایید.

البته این کار هم بسته به استفاده شما می تواند اشکالاتی داشته باشد، از جمله اینکه: ۱٫ صدای جمعیت تنها در محدوده ی نزدیک مداح ضبط می شود ۲٫ امکان دو رگه شدن صدا هست، چون وقتی صدای مداح از میکروفون دور می شود، آن میکروفون صدای باند را بیشتر دریافت خواهد کرد.

بالآخرة بدترین کاری که شما می توانید بکنید این است که صدای مداح را به صورت عادی ضبط کنید و با کامپیوتر صدای جمعیت را که با میکروفون مداح ضبط شده است، زیادتر کنید! کردم نشد، نکنید نمیشه!

 

ضبط با صدای باندها: (از صدای باندها به میکروفون سر خود)

راه دیگر برای ضبط این است که با میکروفون سر خودِ mp3 یا موبایل یا لپتاپ صدا را ضبط کنید و آن میکروفون را نزدیک باند قرار دهید. اشکالات و محدودیت های این کار از این قرار است:

اوّلاً در این کار دو واسطه بین خواننده و وسیله ضبط اضافه شده است و آن واسطه: باند و میکروفون وسیله ضبط. تعدد وسائط خود ضعفهای ناخواسته ای به دنبال دارد.

ثانیاً این کار با هر وسیله ای ممکن نیست! زیرا بسیاری از وسایل ضبط صدا تحمل قدرت صدای باند را ندارند و دیستور می اندازند.

سوّماً صدای باند با تمام کیفیتی که دارد در فضا می پیچد و صدای ضبط شده به واسطه آن صدایی طبیعی نیست. مخصوصاً اگر وسیله ضبط شما از باند فاصله داشته باشد یا در پشت یا کناره های باند قرار داشته باشد، صدای آن با همهمه فراوان ضبط می شود. اگر شما وسیله ضبط را در وسط مجلس قرار دهید، ممکن است صدای ضبط شده به هیچ وجه مفهوم نباشد (فکر نکنید همانطور که صدا را می شنوید، همانطور هم ضبط می شود!)

صدایی که با همهمه ضبط شده باشد هیچگاه قابل ترمیم نیست، گرچه با تنظیم زیر و بم آن کمی می توان آن را واضح تر کرد.

ضبط با صدای خواننده: (از صدای خواننده به میکروفون سر خود)

گزینه سوّم این است که میکروفون وسیله ضبط (نه میکروفون دستگاه) را کنار دهان خواننده قرار بدهید. mp3 یا موبایل شما در حکم یک آمپلی فایر عمل می کند و صدا را به اندازه مورد نیاز برای ضبط تقویت می کند. بهتر این است که میکروفون وصل شده به وسیله ضبط، میکروفون یقه ای سیم دار باشد و آن را در مقابل دهان خواننده جاسازی کنید.

این کار خوب است اما یک اشکال دارد:

اشکال آن باز در عدم ثبات صدایی است از خواننده (سخنران) به این میکروفون می رسد. اگر شما میکروفون ضبط صدا را در سمت چپ دهان خواننده قرار بدهید و میکروفون آمپلی فایر در سمت راست دهان او باشد، سخنران در حین صحبت بارها سر خود را به سمت چپ و راست می چرخاند، وقتی به سمت راست می چرخاند ناگهان صدای باندها قوی می شود و به جای اینکه صدای دهان خواننده وارد میکروفون ضبط صدا بشود، صدای باندها به آن می رسد و ایجاد همهمه می کند. وقتی هم که خواننده سر خود را به سمت چپ می چرخاند ناگهان صدای ضبط قوی می شود.

اگر دو میکروفون در یک جهت باشند، ولی میکروفون ضبط صدا عقب تر باشد، ضبط صدا با کیفیت تر خواهد شد، اما حالا این مشکل وجود دارد که بخشی از صدای باندها به میکروفون ضبط صدا بر می گردد و مایه قدری همهمه در ضبط صدا می شود. (صدا و سیما مجالس حاج محمود کریمی را از این راه ضبط می کند و به همین خاطر صدا برداری های او خیلی ضعیف تر از صدابرداری مجالس خود حاج محمود است!) این اشکال در راهکارهای قبلی هم وجود داشت، اگر میکروفون ضبط صدا را زیاد از دهان مداح دور نکنید این اشکال قابل چشم پوشی است، روی سر میکروفون ضبط را هم به سمت دهان مداح قرار بدهید.

یک راه دیگر:

برای کنار آمدن با تمام مشکلات لازم است صدای مداح و صدای مجلس را جداگانه ضبط کنید و بعد با کامپیوتر آن دو را با هم میکس کنید و صدای دلخواه خود را از آن بیرون بکشید. بسیاری از وسایل ضبط صدا استریو هستند و دو خطه صدا را ضبط می کنند. دقت کنید که اگر این دو صدا را با هم مخلوط نکنید، صدای آن اصلاً صدای جالبی نخواهد بود.

توجّه: اگر از میکروفون وسط استفاده می کنید دقّت کنید که برای این میکروفون می توان مستقلاً اکو انداخت یا اینکه آن را بدون اکو ضبط کرد (ولوم اکوی ردیف میکروفون وسط به صدای مجلس اکو می اندازد). هنگامی که میکروفون وسط انعکاس دهنده صدای سینه زنی در باندها باشد، نمی تواند بدون اکو و خشک و خالی باشد. اما به هر حال اکوی زیاد در این قسمت نیز مایه همهمه در ضبط است.

دور و نزدیکی صدا:

هر صدایی که زیر وبم ضعیفی داشته باشد دور به نظر می رسد، نیز هر صدا به اندازه ی همهمه ای که دارد، دور به نظر می رسد. حتّی صدایی که اکو دارد، کمی دور می نماید، چون اکو باعث همهمه در صدا می شود. از این روی برخی از ضبط کنندگان، صدا را بدون اکو ضبط می کنند.

صدا در فضای بسته خیلی با همهمه ضبط می شود (بیش از آن مقداری که به گوش ما می آید)، به همین خاطر در فضای بسته باید صدای خواننده به میکروفون ضبط صدا نزدیک تر باشد. البته در فضای استودیو که دیوارها را با ابر آگوستیک کرده اند، پیچش صدا خیلی کمتر است و به همین خاطر صدای با کیفیت تری ضبط می شود.

همهمه صدا را می توان به اکوی پیچشی تشبیه کرد. برای دور جلوه دادن صدا می توانید از اکوی پیچشی استفاده کنید!

در دستگاهها ولومی هم به نام گین وجود دارد که با میکروفون های با کیفیت می تواند مایه دور و نزدیک جلوه دادن صدا بشود.

صدای باند اگر چه از نزدیک ضبط شود اما باز دور می نماید، زیرا صدای باند به ناخواه کمی دارای دامنه و دنباله است و ایجاد همهمه می کند.

در ضبط صدا به این نکته توجّه داشته باشید که صدای مداح باید نزدیک تر از صدای مجلس باشد.

اشکالات رایج در ضبط صدا:

گذشته از صدابرداری نادرست، اشکالات دیگری که در صداهای ضبط شده رایج است از این قرارند:

۱٫ نویز: صدای ویز ویز در صداهای ضبط شده زیاد شنیده می شود. علّت آن هم عمدتاً اتّصال نا صحیح سیم دستگاه به ضبط است. سعی کنید از سیم سالم و استاندارد، و فیشهای نو و دست نخورده استفاده کنید و در حدّ امکان وسائط را کم کنید. برخی از برق کش ها را دیده ام که سیم شیلد را برعکس وصل می کنند و مثبت و منفی آن را اصلاً ملاحظه نمی کنند.

۲٫ دیستور: اگر صدا با حجم بالا ضبط شده باشد، بسته به وسیله ضبط شما دیستور خواهد کرد، مگر اینکه کامپریسور داشته باشد و صدا را به صورت خودکار تعدیل کند.

صدایی که با دیستور ضبط شده باشد قابل تعمیر نیست، بنا بر این صدارا کم کنید که اگر کم باشد زیاد کردن آن کاری ندارد، اما اگر زیاد باشد و به دیستور بیفتد جبران نخواهد شد.

۳٫ ضبط صدا با اکوی زیاد: اکویی که برای یک مجلس نیاز است، با اکوی مجاز برای ضبط صدا متفاوت است.

۴٫ صدای دور: صدای دور و پر همهمه مناسب برای ضبط صدا نیست. صدا را همیشه از نزدیک ضبط کنید، به گونه ای که گیرنده صدای ضبط، نزدیک منبع اصلی صدا باشد.

هیچکدام از اشکالات بالا بعد از ضبط قابل جبران نیستند، بنا بر این احتیاطاً صدا را کمی با صدای کم و با اکوی کم ضبط کنید.

از چه میکروفونی استفاده کنیم؟

میکروفونها در گیرایی صداهای دور و نزدیک متفاوت هستند. میکروفونی که برای ضبط صدای مجلس به کار می رود، باید گیرایی بالایی داشته باشد و صداهای دور را بهتر بگیرد. چنین میکروفونی صداهای دور را با همهمه کمتر و با صدای بلندتر ضبط می کند.

استفاده از میکروفونهای استاتیک نیز این حسن را دارد که صدا را طبیعی تر از میکروفونهای دینامیک، ضبط می کنند. میکروفون یقه ای در خانواده میکروفونهای استاتیک است و به همین خاطر در همه وسایلی که سر خود صدا را ضبط می کنند از این میکروفون استفاده شده است (حتّی در دوربین های فیلم برداری با کیفیت). میکروفون های دینامیک صدای بم را قوی تر ضبط می کنند و تا حدودی صدایشان تو دماغی است.

می توان اینطور گفت که میکروفون های دینامیک برای ضبط صدای مداح بهتر هستند و میکروفون های استاتیک برای ضبط صدای سخنران مناسب تر هستند.

اگر در فضایی قرار دارید که گردش هوا زیاد است و مثلاً باد می آید، خوب است یک ابر یا پارچه با چگالی پایین روی میکروفون بکشید، تا صدای باد به کپسول میکروفون نرسد. دهانه میکروفون ها به صورت پیش فرض کمی ابر دارد، مواظب این ابر باشید. برخی از میکروفونها مثل ev یک ابر فشرده مخصوص دارند که فواید خود را دارد و صدا را تصفیه می کند. هنگامی که میکروفون را به دهان می چسبانید و صدای پ ت از دهانتان خارج می شود، وجود این ابر اثر خود را نشان می دهد.

مشخصات میکروفون خوب:

جز مشخصاتی که معیارهای ثابت حسن و ضعف میکروفونها هستند برخی معیارها، نسبی هستند و بسته به استفاده شما می توانند خوب یا بد باشند. معیارهای کلی میکروفون از این قرارند:

گیرایی:

میکروفون خوب باید گیرایی بالایی داشته باشد، یعنی با دور شدن منبع صدا از میکروفون، بهتر آن صدا را دریافت کند. میکروفون با گوش یک انسان تفاوت دارد، گوش انسان در اوج گیرایی است و صدایی را که به او می رسد (گرچه از ۱۰۰متر) به خوبی دریافت می کند. اما میکروفون در مورد صداهای دور یک سیر تنازلی دارد و حتّی ممکن است صداهای دور تر را اصلاً نگیرد. بنا بر این به گیرایی میکروفون توجّه داشته باشید تا هم صدای مداح با دور کردن دهان از میکروفون تنازل نیابد، و هم صدای جمعیت و اطراف مداح به میکروفون مداح برسد.

دیستور:

میکروفون ها نسبت به هجم صدا حساس هستند و تحمّل فریاد بلند را ندارند. گذشته از طراحی دستگاه آمپلی فایر، خود میکروفون ها نیز در سقف تحمّل صدا متفاوت هستند و برخی زودتر از دیگری صدا را خراب می کنند. معمولاً میکروفونی که گیرایی بالاتری دارد، حساس تر است و زودتر به دیستور می افتد. البته میکروفونهای خوب مانند ev با اینکه گیرایی خوبی دارند، اما صدا را هم در اوج صدا خراب نمی کنند.

رنج فرکانسی:

میکروفونها از جهت کیفیت با هم زمین تا اسمان متفاوتند! فکر نکنید تمام تفاوتی که دو میکروفون با هم دارند می توانید با تنظیم دستگاه جبران کنید و صدای دو میکروفون را شبیه سازی کنید! برخی میکروفونها صدایی عادی و طبیعی دارند، برخی از آنها زیر و بمی قوی اما مسخره دارند، برخی از آنها صدایی تیز دارند، برخی هم مانند ev صدایی نسبتاً باز به همراه بمی با دامنه کم دارند. برخی از میکروفونها نیز مانند jts صدایی غیر طبیعی اما دارند که البته برای عدّه ای زیباست!

خلاصه مواظب باشید میکروفون شما: زیاد صدای تیزی نداشته باشد، صدایش بوق نباشد، صدایش زیاد تو دماغی نباشد و …

خصوصیات جهتی:

برخی از میکروفونها به صداهای زاویه دار زیاد حساسیت نشان نمی دهند و تنها صداهایی را که مستقیم به طرف آنها خوانده شود می گیرند. این خصوصیت بسته به نیاز شما می تواند خوب یا بد باشد. برخی از میکروفونهای خازنی را دیده ام که برای حرف زدن در آنها باید نشانه گیری بکنید!!!

برخی از این میکروفونها برای کنترل سوت کشیدن باندها مؤثرند.

ناگفته نماند که این معیار تنها در میکروفون ها مطرح نیست، بلکه برخی از باندهای خشک نیز مانند باند چنگ، تنها صدا را به سمت روبرو تحویل می دهند و درصد کمی از صدای آنها به  چپ و راست منحرف می شود (مگر بر اثر فید بک فضا در فضاهای بسته).

بلندی صدا:

برخی از بلندگو ها نسبت به برخی دیگر صدای بلندتری دارند. البته به این معیار زیاد بها ندهید، چون میکروفونی که صدای قوی تری داشته باشد، زود تر هم سوت خواهد کشید. بنا بر این تفاوت میکروفون ضعیف و قوی تنها در یک درجه بیشتر چرخاندن ولوم دستگاه است!

استقامت در مقابل ضربه:

برخی میکروفون ها با یک بار زمین خوردن می سوزند! اما برخی میکروفونها (مثل میکروفون های جاسکو) ضدّ ضربه اند و گذشته از اینکه کپسول مقاومی دارند، کپسولشان بر یک پایه انعطاف پذیر و فنری استوار است که ضربات ناگهانی را کنترل می کند.

کافیست که با یک ضربه، آهنربای درون میکروفون دینامیک از جایش تکان بخورد، در آن صورت دیگر میکروفون کار نخواهد کرد. نیز ممکن است بر اثر ضربه، سیم پیچ این میکروفون که تشکیل یافته از یک رشته سیم بسیار نازک است، پاره شود که به همین سادگی میکروفون خراب خواهد شد و باید کپسول آن را بیندازید به دور…

گرچه تمامیّت ارزش یک میکروفون به کپسول آن است، لکن شرکتها کپسول میکروفون ها را با نصف قیمت کلّ میکروفون ارائه می دهند که می توانید از آنها استفاده کنید.

میکروفون های استاتیک در مقابل ضربه حساسیت کمتری دارند، چون نه سیم پیچ دارند و نه آهن ربا! بلکه تنها یک ترانزیستور است که مجاور یک سطح خازنی قرار دارد.

البته خوب است بدانید ما اصلاً میکروفونی که صد در صد ضد ضربه باشد نداریم! بلکه حتّی میکروفون های ضد ضربه با استفاده نادرست، در طول مدّت فرسوده می شوند و کیفیت خود را از دست می دهند. پس در نگهداری از میکروفون دقّت داشته باشید.

درون دسته میکروفونها یک قطعه سرب بزرگ وجود دارد که علّت سنگینی میکروفون است. نبود این قطعه سرب می تواند حساسیت میکروفون را در مقابل ضربه پایین تر بیاورد، البته فایده این سرب این است که یک سطح اتّصال به منفی به حساب می آید که تا حدودی نویز دستگاه را پایین می آورد. فایده دیگری برای آن به نظرم نمی رسد. شاید شرکتها می خواهند میکروفونشان ابهت داشته باشد و وقتی کسی آن را به دست می گیرد فکر نکند که اسباب بازی است!!!

اما میکروفون های بی سیم: گرچه کپسول این میکروفون ها در مقابل ضربه حساسیّت چندانی ندارد، اما فیبر و مدار آنها حساس است و به شدّت باید مواظب ضربه خوردن آنها باشید، این میکروفون ها شاید با ضربه خوردن نسوزند، اما کارایی آنها پایین می آید و ثبات کاری آنها از بین می رود.

صدا و الکترونیک

صدا و الکترونیک

صدا و الکترونیک

سیستمهای صوتی عمومی

سیستم صوتی عمومی یک سیستم تقویت الکترونیکی با میکسر، آمپلی فایر و بلندگو است که برای تقویت یک منبع صدا همانند تقویت صدای اذان و سخنرانان در مساجد و اماکن عمومی و توزیع و پخش صدا در سراسر محل برگزاری مجالس و ساختمان ها مورد استفاده قرار می گیرد. برخی از سیستم های صوتی ساده نیز در سالن های کوچک مانند مدارس ، مساجد ، رستوران ها و اماکن عمومی دیگر که دارای سالن هایی با ابعاد کوچکتر هستند کاربرد دارد. سیستم های صوتی با تعدادی بلندگو، بطور گسترده در ساختمان های اداری و تجاری جهت قرائت اطلاعیه ها و موراد ضروری استفاده می شود.
سیستم های مخابره داخلی که اغلب در مدارس تعبیه می شوند ، در هر اتاق دارای میکروفن هایی با قابلیت پاسخگویی می باشند.
برخی از مهندسین صوت ، میان تکنولوژی و توانایی تمایز قائل شده اند ، در حالی که  برخی دیگر میان نحوه ی استفاده آنها تمایز قائل شده اند. سیستم های تقویت صدا برای مداحی های زنده مناسب اند ، اما سیستم های صوتی عمومی  برای موارد ضبط شده همانند مداحی ها ی ضبط شده و سخنرانی ها در ساختمان ها و مساجدقابل قبول هستند. این تفاوت در برخی مناطق تفاوت مهمی به نظر می آید که در برخی موارد نیز قابلیت تغییر دارند.

سیستمهای کوچک
ساده ترین سیستم های صوتی عمومی شامل یک میکروفن ، یک آمپلی فایر پاور میکسر و یک یا چند بلندگو می باشد . این نوع سیستم صوتی اغلب دارای توان ۵۰ تا ۲۰۰ وات هستند که در سالن های کوچک مثل سالن های مدرسه ، مساجد و یا رستوران های کوچک می باشند. با اتصال سیستم به یک رادیو و یا ضبط صوت می توان موارد دلخواه را از طریق سیستم صوتی که در اختیار است پخش نمود. سیستم صوتی عمومی شامل منابع ورودی ، روتر سیگنال ، آمپلی فایرها و کنترل تجهیزات نظارت و بلندگوها می باشد. با توجه به مقررات هر کشور این آمپلی فایر ها سیگنال های صوتی را تا سطوح ۵۰ ، ۷۰ و ۱۰۰ ولت تقویت می کنند. تجهیزات کنترل خطوط بلندگوها و آمپلی فایرها جهت کنترل خطا ، قبل از رسیدن به بلندگوها را نظارت می کنند. تجهیزات کنترل نیز همچنین برای جداسازی مناطق در سیستم  صوتی عمومی استفاده می شود. بلندگوها نیز برای تبدیل سیگنال الکترونیکی به سیگنال های صوتی کاربرد دارند.

سیستمهای بزرگ
برخی از سیستم های صوتی عمومی دارای بلندگوهایی هستند که یک منطقه وسیع تجاری و یا دانشگاهی و مجموعه های فضای باز را پوشش می دهد. اغلب اوقات از این سیستم صوتی بعنوان زنگ صدا جهت هشدار برای مواقع ضروری نیز مورد استفاده قرار می گیرد.

سیستمهای صوتی عمومی

سیستم صوتی عمومی یک سیستم تقویت الکترونیکی با میکسر، آمپلی فایر و بلندگو است که برای تقویت یک منبع صدا همانند تقویت صدای اذان و سخنرانان در مساجد و اماکن عمومی و توزیع و پخش صدا در سراسر محل برگزاری مجالس و ساختمان ها مورد استفاده قرار می گیرد. برخی از سیستم های صوتی ساده نیز در سالن های کوچک مانند مدارس ، مساجد ، رستوران ها واماکن عمومی دیگر که دارای سالن هایی با ابعاد کوچکتر هستند کاربرد دارد.
سیستم های صوتی با تعدادی بلندگو، بطور گسترده در ساختمان های اداری و تجاری جهت قرائت اطلاعیه ها و موراد ضروری استفاده می شود.
سیستم های مخابره داخلی که اغلب در مدارس تعبیه می شوند ، در هر اتاق دارای میکروفن هایی با قابلیت پاسخگویی می باشند. برخی از مهندسین صوت ، میان تکنولوژی و توانایی تمایز قائل شده اند ، در حالی که  برخی دیگر میان نحوه ی استفاده آنها تمایز قائل شده اند. سیستم های تقویت صدا برای مداحی های زنده مناسب اند ، اما سیستم های صوتی عمومی  برای موارد ضبط شده همانند مداحی ها ی ضبط شده و سخنرانی ها در ساختمان ها و مساجدقابل قبول هستند.
این تفاوت در برخی مناطق تفاوت مهمی به نظر می آید که در برخی موارد نیز قابلیت تغییر دارند.

سیستمهای کوچک
ساده ترین سیستم های صوتی عمومی شامل یک میکروفن ، یک آمپلی فایر پاور میکسر و یک یا چند بلندگو می باشد . این نوع سیستم صوتی اغلب دارای توان ۵۰ تا ۲۰۰ وات هستند که در سالن های کوچک مثل سالن های مدرسه ، مساجد و یا رستوران های کوچک می باشند. با اتصال سیستم به یک رادیو و یا ضبط صوت می توان موارد دلخواه را از طریق سیستم صوتی که در اختیار است پخش نمود.
سیستم صوتی عمومی شامل منابع ورودی ، روتر سیگنال ، آمپلی فایرها و کنترل تجهیزات نظارت و بلندگوها می باشد. با توجه به مقررات هر کشور این آمپلی فایر ها سیگنال های صوتی را تا سطوح ۵۰ ، ۷۰ و ۱۰۰ ولت تقویت می کنند. تجهیزات کنترل خطوط بلندگوها و آمپلی فایرها جهت کنترل خطا ، قبل از رسیدن به بلندگوها را نظارت می کنند. تجهیزات کنترل نیز همچنین برای جداسازی مناطق در سیستم  صوتی عمومی استفاده می شود. بلندگوها نیز برای تبدیل سیگنال الکترونیکی به سیگنال های صوتی کاربرد دارند.

سیستمهای بزرگ
برخی از سیستم های صوتی عمومی دارای بلندگوهایی هستند که یک منطقه وسیع تجاری و یا دانشگاهی و مجموعه های فضای باز را پوشش می دهد. اغلب اوقات از این سیستم صوتی بعنوان زنگ صدا جهت هشدار برای مواقع ضروری نیز مورد استفاده قرار می گیرد.

سیستمهای صوتی عمومی

سیستم صوتی عمومی یک سیستم تقویت الکترونیکی با میکسر، آمپلی فایر و بلندگو است که برای تقویت یک منبع صدا همانند تقویت صدای اذان و سخنرانان در مساجد و اماکن عمومی و توزیع و پخش صدا در سراسر محل برگزاری مجالس و ساختمان ها مورد استفاده قرار می گیرد. برخی از سیستم های صوتی ساده نیز در سالن های کوچک مانند مدارس ، مساجد ، رستوران ها و اماکن عمومی دیگر که دارای سالن هایی با ابعاد کوچکتر هستند کاربرد دارد.
سیستم های صوتی با تعدادی بلندگو، بطور گسترده در ساختمان های اداری و تجاری جهت قرائت اطلاعیه ها و موراد ضروری استفاده می شود.
سیستم های مخابره داخلی که اغلب در مدارس تعبیه می شوند ، در هر اتاق دارای میکروفن هایی با قابلیت پاسخگویی می باشند.
برخی از مهندسین صوت ، میان تکنولوژی و توانایی تمایز قائل شده اند ، در حالی که  برخی دیگر میان نحوه ی استفاده آنها تمایز قائل شده اند. سیستم های تقویت صدا برای مداحی های زنده مناسب اند ، اما سیستم های صوتی عمومی
برای موارد ضبط شده همانند مداحی ها ی ضبط شده و سخنرانی ها در ساختمان ها و مساجدقابل قبول هستند.
این تفاوت در برخی مناطق تفاوت مهمی به نظر می آید که در برخی موارد نیز قابلیت تغییر دارند.

سیستمهای کوچک
ساده ترین سیستم های صوتی عمومی شامل یک میکروفن ، یک آمپلی فایر پاور میکسر و یک یا چند بلندگو می باشد . این نوع سیستم صوتی اغلب دارای توان ۵۰ تا ۲۰۰ وات هستند که در سالن های کوچک مثل سالن های مدرسه ، مساجد و یا رستوران های کوچک می باشند. با اتصال سیستم به یک رادیو و یا ضبط صوت می توان موارد دلخواه را از طریق سیستم صوتی که در اختیار است پخش نمود.
سیستم صوتی عمومی شامل منابع ورودی ، روتر سیگنال ، آمپلی فایرها و کنترل تجهیزات نظارت و
بلندگوها می باشد. با توجه به مقررات هر کشور این آمپلی فایر ها سیگنال های صوتی را تا سطوح ۵۰ ، ۷۰ و ۱۰۰ ولت تقویت می کنند.
تجهیزات کنترل خطوط بلندگوها و آمپلی فایرها جهت کنترل خطا ، قبل از رسیدن به بلندگوها را نظارت می کنند. تجهیزات کنترل نیز همچنین برای جداسازی مناطق در سیستم  صوتی عمومی استفاده می شود. بلندگوها نیز برای تبدیل سیگنال الکترونیکی به سیگنال های صوتی کاربرد دارند.

سیستمهای بزرگ
برخی از سیستم های صوتی عمومی دارای بلندگوهایی هستند که یک منطقه وسیع تجاری و یا دانشگاهی و مجموعه های فضای باز را پوشش می دهد. اغلب اوقات از این سیستم صوتی بعنوان زنگ صدا جهت هشدار برای مواقع ضروری نیز مورد استفاده قرار می گیرد. کمیسیون بین المللی الکترونی تعدادی از واحدهای وزن صدا را تعریف کرده است . این وزن تلاش می کند که پاسخ گوش انسان به نویز هماهنگ کنند .

تجهیزات صدا
تجهیزات تولید صدا
آلات موسیقی
سمعک
سیستم های صوتی
تولید صدا
تجهیزات رسانه جمعی
بسیاری از این موارد از الکترو آکوستیک مانند میکروفن و بلندگو استفاده می کنند.